Sunday, April 27, 2008

বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীর লৌকিক বিশ্বাস বারো মণিপুরর লোকধর্ম - ৪

কালঠাকুর
কালঠাকুর ওয়াহি এগোর লেপ্পা অরিজিন হারপানি চিলইসে কিয়াবুল্লে কোন প্রামাণ্য লেইরিক লেইসুত কালঠাকুরর উল্লেখ নাপেয়ার। পুল্লাপ অনিষ্টকারী দৌগো কালঠাকুরর গিরকরে লয়া য়ারিপারির সীমাসংখ্যা নেই। কালঠাকুর গিরকরে কুনো কুনোগই মহাদেবর রূপহান বুলিয়া নিঙকরতারা, কিন্তু মহাদেবর এসাদে পুল্লাপ নেগেটিভ স্পিরিটর পরিচয় কুরাঙৌ নাপারাঙ। তান্ত্রিক দর্শনর কালীমাই বুলতারা গিথানক অগর পুরুষাকারহান নিঙকরিয়া গিরকএগোরে কালগিরক বুলিয়াউ মাততারা। যেতাউ অক, কালঠাকুর ওয়াহি এগোর লগে কালারঙর সম্পর্ক আহান আসে এপেই কোন সন্দই নেই। য়ারিপারি বারো লোকবিশ্বাসর ধরনেত্ব মণিপুর মিথলজির কালাদৌ ওয়াঙবেরেনর লগে মান্নাপাআহান বিসারিয়া পেয়ার। কালঠাকুরর কুুসুহাত্ত চিংকরিয়া ফিজেৎকিতা হাবিতা কালা। গিরকএগো কুনোসমেইৎ কালা মানুগো বারো কুনোসমেইৎ কালা মোষগোর রূপহান দরিয়া নির্জন জাগাঅতাৎ বিশেষকরিয়া পহুরির পাড়ে, গাটরপাড়ে, বাহারসপার হাদিৎ, লপুকে, উরুমফামে লুকিয়া থার। বারোবাজিৎ, সেন্ধ্যাৎ বা রাতিনঙেই সিকসিক বরন দিলে গিরকএগো নিকুলিয়া আহের বারো মানু আখুলাআখুলি থাইলে উগোরে ধরের। গিরকে ধরলে মানু নিংসা দিফিয়া, থতাদে কলপুক নিকালিয়া মরতারা। গিরকএগোই শৌ সুমারারে পানিত বুরাদিয়াউ মারের বুলিয়া মাততারা। কালা রঙর মাছ বাজারেত্ত লয়া আনলে পথেত্ত গিরকএগোই থাবিয়া নেরগা বুলিয়া অধিকাংশ বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীয়ে বাজারেত্ত কালা মাছ নালইতারা। চাপাল দিয়া কালগিরকরে হারৌ করানি লাগের, ঔহানে নাইলে হারপাকুরা মেইপা দরিয়া ‘কাম’ করুয়ানি লাগের।

পাথরপুজা
আগে আমার মানুয়ে হিল বা পাথর দৌজ্ঞানে পুজা করেসি অহার প্রমান আমার সংস্কৃতিত এবাকাউ পেয়ার। কুনো কুনো লকেইর মানুয়ে হিলউতা মাটির কলআগৎ বরিয়া বারনগৎ বিতরে থইতারা বারো বছরহার লেহে আপোকপা হমাদেনির সমেইত ঔ হিলউতা নিকালিয়া সেলকমনো হিনাদিতারা। বারনগৎ নুয়া ধান বরানির আগে ধানর লগে হিল আকেইগো য়ৌকরানি লাগের। নুয়া ধান রইদগৎ হুকানির সমেইতৌ হিল উগো না বেলাদিতারা। এতাবাদে পহুরির পাড়ে, উঠানহাত তুলসীপুঙগৎ, গরর বিতরে উপুগর তলেউ হিল থনার চল দেহিয়ার। প্রাচীর মণিপুরর হিল উপাসনা কালচার নিয়া কলনেল জে. শেক্সপিয়ার বারো জে.সি. হিগিন্স গিরকে গবেষণা করেসি। মণিপুরর পুরাণ উতাত মৈরাঙর রাজপুরুষ য়াউসুরাকপা মরানির আগে হিলগোৎ সিলোসিল বুলিয়া মাতেসি। খাম্বা-থৈবীর য়ারিত যুদ্ধত সালনার আগে খাম্বাই খা-পিছবারার দৌ থাঙজিঙর নিঙে হিলআগর মুঙে দলামোষ আগো কাৎকরেসিল বুলিয়া উল্লেখ পেয়ার[২৬]।

রুকরসপা হমাদেনির কালচার বারো সংশ্লিষ্ট লোকাচার
দৌ নিঙকরিয়া রুকরসপা হমাদেনির কালচার অহান প্রাচীন নানান জাতির মধ্যেউ প্রচলিত কালচারহান। ৩৬৪ হান বৈশিষ্ঠপূর্ন গাছরজার (Scred Groves) মণিপুরে পেয়ার যেতা কুনো না কুনোভাবে দৌদুকর লগে সংশ্লিষ্ট। কুনো কুনো গাছজার দৌ থাইতারা লেইফাম বুলিয়া বারো কুনো কুনো গাছজাররে দৌ আকেইগর সমান মর্যাদা দিয়া পুজা কাৎকরানি অর। উঠানহার কোণগৎ তুলসীসপারে এবাকা যেসাদে পুজা কাৎকরানি অর অসাদে গাছজার উতারে আগেকার মানুয়ে পুজা কাৎকরলা। কুনো কুনো গাছজারে জাঙর পারা পড়লে হমাদেনা লাগের। ডাঙর গাছ আকজার সেদানির আগে ‘অমুকপারা দিনে তরে সেদানি অইতই’ বুলিয়া দিনহান লনা লাগের বারো সেদানির সমেইত তিনমাউ হমাদিয়া সেৎহান বেলানি লাগের। চেইলেই যেকুনো সমেইত যেকুনো গাছর জার সেদানির নিয়ম নেই, উতার কাজে লেপকরা দিন বা সমেয় থার। যেমন [২৮]-



গাছজার হমাদেনির কালচারর লগে সংশ্লিষ্ট লোকাচারউতা প্রকৃতি বারো প্রাকৃতিক রহস্যর বারে আমার পুর্বপুরুষর চিন্তাচেতনার পরিচয় আকেইহান। পৃথিবীর নানান আদিম জাতির বিতরেউ বৃপুজার চল দেহিয়ার। আগেকার মানুয়ে রুকরসপা আহানর বিতরেউ অলৌকিক মতাসম্পন্ন আত্মাআগোর অস্তিত্ত খালকরলা। আরাক বিশ্বাস আহান অইলতা পৃথিবীর হাবি বস্তু কুনো না কুনোভাবে দৌ-দুকে নিয়ন্ত্রন করতারা। মুলত দৌদুকরে হারৌ করানি, বরনবাদল, বজ্রপাত, দাবানল ইত্যাদি প্রাকৃতিক বিপর্যয়েত্ত বারো নুয়ারাপানিত্ত বাচানির সালে, কুনো কুনো ত্রেত শৌসুমারা পানার সালেউ মানুয়ে রুকরসবাত পুজা কাৎকরলা [২৮]। পাশ্চাত্যর পন্ডিত গবেষকে যেহানরে Animism বা সর্বপ্রাণবাদ বুলতারা ঔহার গৎআগো এহানাৎ পেয়ার। সর্বপ্রাণবাদর মুলে আসেতা রুকরসবা, গাছজার, পাথর, মাটি, বেলী, জুনাক ইত্যাদির বিতরে দৌর অস্তিত্ত খালকরিয়া ঔতার সক্রিয় উপাসনা।



তথ্যনির্দেশ:
26. Higgins, J.C., Notes on Manipuri beliefs and customs, London, MS 95069, pp 28
২৭. ইকোলজি বিভাগ, আসাম বিশ্ববিদ্যালয়র শ্রীজিতেন্দ্র সিংহ, শ্রীবিরাজ সিংহ বারো শ্রীঅভিক গুপ্ত গিরক গাছির 'Environmental Ethics in the Culture of Manipuris from North East India’ (2003)নাঙর রিসার্চ পেপারেত্ত খমকরেসু তথ্যহানি
২৮. K. Ashalata Devi, Sacred groves in Manipur, Dept of Forestry/NERIST, Nirjuli, 2005

লেখক : অসীমকুমার সিংহ

Friday, April 25, 2008

বাংলাপিডিয়াত বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীর নাঙসাত নেই!



বাংলাদেশর জাতীর বিশ্বকোষ বুলিয়া নিকালাসি ১০ খন্ডর বাংলাপিডিয়াত বাংলাদেশর কোণা কোনসেলর হুরুকাং ডাঙর হাবি প্রান্তিক জনগোষ্ঠির বিবরন থাইলেউ বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীর নাঙসাত নেই। মণিপুরীর নাঙে আসেতা হুদ্দা খাইর য়্যারি। ৭ম খন্ডর ৪৬৮, ৪৬৯ বারো ৪৭০ পৃষ্টাত বারো ২য় খন্ডর ৬-১৫ পৃষ্টা পেয়া হুদ্দা খাইর য়্যারিলো বুজাসি। মণিপুরীরে বুলতে ‘মৈতৈ’ বারো মণিপুরী ঠার বুলতে ‘মৈতৈ’ ঠার হারপানি উনি। ১৯১৯ সালে কবিগুরু রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরর মাছিমপুর পরিদর্শন, জোড়ামান্ডপর রাসপুর্ণিমা, ললিতকলা একাডেমীর কুনো নাঙনিশানা নেই। ভানুবিলর কৃষকপ্রজা আন্দোলন অহানউ খায়ে করিসিহান উনি।

বাংলাপিডিয়ার প্রধান সম্পাদকগো ড. সিরাজুল ইসলাম বারো প্রকাশকগো-বাংলাদেশ এশিয়াটিক সোসাইটি। মুদ্রিত সংস্করন অহান বাদেউ বাংলাপিডিয়া সিডি বারো ওয়েবসাইট আকারেউ নিকালাসি। আজি পেয়া আমার মানুর কুনো সমিতি সংগঠনে এহার প্রতিবাদ নাকরেসি বা খোজখবর নালুয়াসি। ব্যক্তিগত পর্যায়ে দুগ আগই এহার ব্যাপারে কর্তৃপর লগে যোগাযোগ করলে তাঙরে করতাঙাই কররাঙ বুলিয়া বাংগালবুজ দিয়া থসি বুলিয়া পৌ পেইলাং। ইথাকর বারাদেত্ত এহার মুল ফংকরে তদন্ত করাত লামিয়া হারপেইলাংতা সিলেটের খাইমামা গাসিয়ে দাবদাদাবদি করিয়া হায়তাই নাবেতাই তথ্য সরবরাহ করিয়া এহান করেসিহান। আমার জ্ঞানেগুণে পাংকালপা নেতালকেইরাং এতা গুরুত্বপুর্ণ নাইলেউ খায়েতে যথেষ্ঠ গুরুত্ব দিতারা। আমার অসচেতনার কাজে ক্লাস ফাইভর সমাজবিজ্ঞান লেরিকেত্ত চিঙকরিয়া বাংলাদেশর অন্যান্য জাতীয় প্রকাশনাত আমারে অবহেলা করানি অর।

বাংলাদেশর ইতিহাস, ঐতিহ্য, সংস্কৃতি নিয়া জাতীয় পর্যায়ে লেরিক লেইসউ যেতা ফঙর অতাত আমার দু:খর, আহানির, কাদানির, ভাষা-সংস্কৃতির সঠিক কুনো ফাম নেই, যদিয়ৌ আমি যে দেশেউ থাইক, যে ফামেউ থাইক, ঔ দেশরে-ফামরে নিজর বুলিয়া নিঙকরিয়ার, চিন্তা করিয়ার বারো কাম করিয়া যারাঙগা। নিয়াম দিন এসাদে চললে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী বুলিয়া জাত আহান বাংলাদেশে আছি অহানউ কততাই অস্বীকার করতাই।

বাংলাপিডিয়ার অনলাইন ভার্সন এপেই চেইক - http://banglapedia.net/

বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীর লৌকিক বিশ্বাস বারো মণিপুরর লোকধর্ম - ৩

সনামাহি
সনামাহি বা সেনামাহি বুলিয়া মাততারা গিরকএগো থারতা গরর খা-পিছ কোণঅগদে যেপেই বারনগো থার। আমার মানুর কোন কোন লয়াত গিরক এগোরে সেনামানিক বুলিয়াউ মাততারা। আরিক অর্থহান বিসারাত বহিলে সনামাহির অর্থহান নিকুলেরতা ‘তরল হুনা’। ঔহানে নানান গবেষকে তানুর ইকরাত সনামাহি গিরগএকরে কুনোসমেইত ‘সূর্যদেব’[১৯], কুনোসমেইত ‘অগ্নিদেব’[২০] বুলিয়া উল্লেখ করেসি। মণিপুরর প্রাচীন লোকগাথা ‘নুমিত কাপ্পা’ত বেলী দুগোর উল্লেখ পেয়ার উতারমা বেলী আগো সনামাহি গিরকর রূপহান বুলিয়া কুনো কুনো গবেষকে মাতেসি। আগেকার মানুয়ে বেলি, দাবানল, জ্বি ইত্যাদি প্রাকৃতিক শক্তিরে হমাদেসি। জ্বিগোর লগে সম্পর্কিত প্রাকৃতিক শক্তি উতা আকহাত সুময়া দৌগর রূপহাত সনামাহি নাঙে বিবর্তিত অসে বুলিয়া নিঙকরে পারিয়ার। সনামাহি গরর বিতরর দৌগো। ড. কালীপ্রসাদ সিংহই সনামাহি গিরকরে গরর রক দৌগো বুলিয়া মাতেসে[২১]। গিরকএগো মৈতৈরাং এমাটিক ডাঙর ফাম কালকরিয়া থসে যে হাব্বি গরর খা-পিছ কোণেদে ‘সনামাহি কাচিন’ বুলিয়া গিরকর কাজে লেপ্পা লেইফাম আহান থদেনাই লাগের।

লেখক-গবেষক গিরকলকেয়ে মণিপুরর দর্শনর আধুনিক নাঙহান দিয়াসিতা সনামাহিজম (Sanamahism)। মণিপুরর মিথে সনামাহিরে পরমপুরুষ আতিয়া সিদাবার বলি পাঙকালপা পুতকগো বারো পাহাঙপার বেয়কগো বুলিয়া উল্লেখ করেসি। বাপকর য়াথাঙ পেয়া গিরকে মানু বারো জীবজগৎ এহান হাবি হঙকরেসে। টেইপাঙ মানুরে সাতহান তঙাল গোত্রত(Clan) খেইকরানি এহানৌ সনামাহি গিরকর আরাক অবদান আহান। সনামাহির বীরত্ব বারো সিংহাসনহার দখল নিয়া বেয়ক পাহাঙপার লগে কৌলির য়ারিআহান আসে। বাপক আতিয়া সিদাবায় মাতেসিলতা বেয়ক দ্বিয়গির মধ্যে যেগই হাবির আগে ভ্রহ্মান্ডহান পরিক্রমা করিয়া আহানি পারতই উগই সিংহাসনহান পেইতই। খুলা পিতকগো থকিয়া মালক লেইমারেলে বানাপেয়া পাহাঙপারে বাগাসিলিতা বাপকর সিংহাসনউহান সাতমাউ পরিক্রমা করলেই বিশ্বভ্রহ্মান্ড পরিক্রমাহান পুরা অইতই। মালকর কথা হুনিয়া পাহাঙপায় বাপকর সিংহাসন সাতবুলন দিয়া সিঙনাহান জিঙেবেল্ল। হৌগদে শৌর্য-বীর্যই পাঙকালপা সনামাহি মিকুপ আহানর মধ্যে ভ্রহ্মান্ডহান পরিক্রমা করিয়া আয়া দেহেরগাতা বেয়ক পাহাঙপা সিংহাসনহাত বয়া আসে। য়ারিএহার পয়লাকার তুপএহান হিন্দুপুরাণর কার্ত্তিক-গণেশর য়ারিয়ার তুলো মান্ন্া ইলেউ পিসেদের তুপঅহান গ্রীক পুরাণর য়ারিআহার সাদে ট্র্যাজিক পরিণতি আহাত গিয়া লয়সেগা। পাহাঙপার সিংহাসন দখলর দৃশ্যউহান দেহিয়া সনামাহি তিক শৌয়য়া পাহাঙপারে মারানিরকা তালকরে নেসিলগা, পাহাঙপা বারো ডরহানে লাইরেম্বী(দৌ-জেলা) দাপাআহানর হাদিৎ পলিয়া লিতুইসিল। বেয়করে বিসারিয়া নাপেয়া হতাশ সনামাহি চিকারি বাগেয়া লৌদেসিল বেয়করে বুদ্ধি দেসেউগো মুনিগো ইয়া থাইলে তার আতে উগো মরতই বারো জেলেইগো ইয়া থাইলেতে উগোরে তা লহঙ করতই। নির্মম ট্র্যাজেডির শিকার সনামাহি যেবাকা হারপেইলো বেয়করে বুদ্ধি দেসেউগো তার নিজর মালক লেইমারেল, উপাগা তার মুরে বজ্রাঘাত পড়িল পারা। অনুতাপে দু:খয় সনামাহি গিরক পৃথিবীহান ধ্বংস করাত যেপাগা লেপইল, হৌপেই স্বয়ং বাপক আহিয়া তারে খামকরিয়া বুঝ দেসিল রাজত্বহান পাহাঙপায় পেইলেউ মানুর গরর বিতরগো তা রাজত্ব্ করতই বারো গরে গরে হাবিয়ে মালক লেইমারেলর লগে তারে হমাদিতাই। ঔহানে এবাকাউ মণিপুরী ধর্মর অনুসারী ঔতাই ‘লেইমারেল কাচিন’র লগে ‘সনামাহি কাচিন’ কাদাকাদি থয়া হঙকরতারা বারো পুজাউ মান্না করিয়া দিতারা। [২২]

সনামাহি উপাসনার রীতিহান ‘সনামাহি লাইসন’- নানান মাহি মন্ত্র সলকরিয়া গিরকরে ডাহানি লাগের। পাহাঙপার সাদে হুদ্দা রাজবংশর মানু বা মেইপারমা সীমাবদ্ধ নাগই; আঙম, মৈরাঙ, খুমলেত্ত চিঙকরিয়া যে কুনো গোত্র যে কোন সাগেইর মানুয়ে সনামাহি গিরকর উপাসনা করানি পারতারা। বছর লৈয়ৈতেগা চৈরাউবার(বিষু) দিনে সনামাহি গিরকরকা তঙাল করিয়া পুজা আহান করতারা যেহানরে ‘সনামাহি খুরুম্বা’ বুলতারা। পুজা অহানাত কাবক, লারৌ, তিলুয়া, চউলর পিঠা, ফলমুল, ফুল ইত্যাদি কাৎকরতারা। মৈতৈর অসাদে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীরাং ব্যাপক উপাসনর চল নেইলেউ গরর-দৌ হমাদেনার সমেইত গিরকর নাঙে এইরুক কাৎকরানি লাগের।



লামর দৌ
বছরহান লমর দিনউহাত লামর দৌ হমাদিতারা। আরিক অর্থে লামর দৌ বুলতে হারপেয়ারতা লাম আকেইহার দৌবিশেষ। লামর দৌ কালচারর লগে আত্মা উপাসনার সম্পর্কআহান আসে। থাইনাকালেত্ত আমার পূর্বপুরুষে বিশ্বাস করিয়া আহিতারা মানুআগো মরলে তার আত্মাাউগো না মরের; আত্মাউগো কুনোসমেইত অদৃশ্য ইয়া বায়ুমন্ডলে বুলে বুলে থার, কুনোসমেইত বারো নানান রূপ দরিয়া পহুরির বিতরে, লপুকে, রুকরসপাৎ বা জঙ্গলর হাদিৎ গর হঙকরিয়া থার [২৩]। লামর দৌ মর্যাদা পেইতারা আত্মাউতা অন্যান্য হবানেই দৌ-দুকর আতেত্ত লাম আহান রা করিয়া থইতারা। লাম আহাত মুলত দুগো লামরদৌ থাইতারা- আগো লামলাই বারো আরাকআগো লামলেইমা। লামআহানাত পয়লা দৌ-অর মুনি উগোরে লামঅহানর গিরকগো বা লামলাইগো বুলতারা; বারো লামআহানাত পয়লা দৌ-অইরী জেলা উগো লামঅহানর গিথানকগো বা লামলেইমাগো। লপুকে দৌওয়ার সমেইত, নুয়া ফসল রুয়ানির সমেইত বা লপুকে বান্দারা কিতা খেইলে লামর দৌরাঙ আগে চাকসা আহান দেনা লাগের। বছরহান লমর দিনউহাত আনুষ্ঠানিকভাবে লামর দৌ হমাদেনি অর। উঠানর অওয়াঙ-মুঙ কোণসেল উগোদে বা তিনজুড়া পথে কাবক, চিড়া, কলা, গুড়, চানা, চউলর লগে নানান জাতর পাতাপুতালো লুকহান হঙকরিয়া হাকরানি লাগের। লামর দৌ হমাদিতে ডাক করতাল বারানি বা এলা দেনার চল নেই।



দিকর দৌ
দিক ঙাক্করিয়া থইতারা দৌ উতারে ‘মেইকেই ঙাকপা’ বুলতারা। খা-পিছ বারাউহানদে থাঙজিং, অওয়াং-মুঙ বারউহানদে মারজিং, খা-মুঙ বারউহানদে ওয়াঙবেরেন বা ওয়াঙপুরেল বারো অওয়াং-পিছ বারাউহানদে কৌব্র“ - এসাদে চারিয়কোণাদে চারিগো দৌ আমার লামহান রা করিয়া থাইতারা। নুয়া গরগৎ অঙানির সমেইত ইনচাউগর চাইরোকোণাত চারিগো খুটি দিক-ঙাকপা গিরক এগিরাঙ সিলকরানি লাগের। থাঙজিং মুলত মৈরাঙর দৌগ; মৈরাঙে এবাকাউ থাঙজিং গিরকর লেইশাঙগো আছে যেপেই হারিবছর মৈরাঙ হারাউবা কুমেইঅহান অর। মারজিং গৃহপালিত জীবজন্তুর নুয়ারপানি ঙাক্করিয়া থর দৌগ; বিশ্বত Polo বুলিয়া নাঙকাসে মণিপুরর বিখ্যাত সাগোন কাঙজেই (গড়াৎ ড়িয়া খেলতারা খেলাজাত আহান), মুক্না কাঙজেই (হকির সাদে পাকানা বাহার ককারা লাঠিলো খেলাতারা খেলাজাত আহান), মুক্না (লাকাটি) ইত্যাদি খেলা উতা মারজিং গিরকে নিকালাসেতা[২৪]। কৌব্র“ মণিপুরর মিথলজির আরাক গুরুত্তপুর্ণ দৌ আগো; কৌব্র“ টেঙারা যেহানাত মণিপুর মাটিত পয়লাকা টেইপাঙ মানুর পারা পরেসিল বুলিয়া মাততারা ঔগোর নাঙহান কৌব্র“ গিরকর নাঙহাত্ত আহেসেহান[২৫]। ওয়াঙবেরেন মহামারির দৌগো; গিরকএগোই কালা বাঘআগোৎ চরিয়া বুলে বুলে থার। আতম্বাপু শর্মার অসাদে লেখক দুগো আগয় থাঙজিং গিরকরে বৈদিক দৌ ‘অশ্বিনীকুমার’, ওয়াঙপুরেলরে ‘বরুণ’ বারো কৌব্র“রে ‘কুবের’র লগে পাšতাম দিয়াসি।



তথ্যনির্দেশ:
১৯. Singh, W. Yumjao, Religious belief of Ancient Manipur, Imphal, 1966, page-66
২০. . Singh, L. Ibunglhal, Introduction to Manipur, Imphal, 1963, page-27
২১. ড. কালীপ্রসাদ সিংহ, প্রবন্ধমালা (৩য় খন্ড: মহৎ প্রশস্তি বারো সংস্কৃতি) শিলচর, ১৯৮৪, ২য় ভাগ, পৃষ্ঠা ১৫
22. Saroj Nalini Parratt, The Religion of Manipur, Calcutta 1980, page- 22
23. Manipur: Past and Present Vol-II, New Delhi, 1991, page 101-105
24. Dr. M T Laiba, The Geography of Manipur, Imphal ,1990, page-. 4
25. Dr. M. Kirti Singh, Religious Development. in Manipur, Imphal,1980, page-48


লেখক : অসীমকুমার সিংহ

সংস্কৃতির ফাঁক: খাল্করানির দিক কতহান

কথার ফাঁক, কামর ফাঁক এতা আমার হারদিনকার জীবনে অতারারাং শব্দ। কথাৎ ফাঁক থাইলে আমারে অযৌক্তিক প্রমাণ করের, কামে ফাঁক থাইলে বেকামা প্রমাণ করের। সংস্কৃতিতৌ ফাঁক আহান আছে। সংস্কৃতিৎ ফাঁক থাইলে কোন সমাজর সভ্যতার লাগাল পানা দিল অর, সমাজে বিশৃঙ্খলা দেখা দের।

“আদিত আমার আপা বপায় যে যে প্রথা, রীতি-নীতি, মালামাল ব্যবহার করিসি অতারে আমি আমার সংস্কৃতি বুলিয়া পালরাং বার আমি আজি যেতা কররাং অতারে সংস্কৃতি বুলিয়া পালতাই আমার আহিতারা প্রজন্ম।”এহানরে সংস্কৃতির সংজ্ঞা আহান বুলিয়া মানলে সংস্কৃতির দ্বিজাত উপাদান পারাং Ñ বস্তুগত সংস্কৃতি বার অবস্তুগত সংস্কৃতি। আমি আমার হারদিনকার জীবনে যে মালামাল ব্যবহার কররাং অতা বস্তুগত সংস্কৃতি (গধঃবৎরধষ ঈঁষঃঁৎব) বার যে প্রথা, রীতি-নীতি, চিন্তা-ভাবনা কররাং অতা অবস্তুগত সংস্কৃতি ( ঘড়হ গধঃবৎরধষ ঈঁষঃঁৎব ) । বস্তুগত সংস্কৃতি বার অবস্তুগত সংস্কৃতি দ্বিয় হানিয়ৌ সময়র লগে তাল মিলিয়া বদলানি চার। যদি বস্তুগত সংস্কৃতি বার অবস্তুগত সংস্কৃতি সমান তালে না আগুয়ার বার না বদলার অতাইলে সংস্কৃতিৎ ফাঁক দেখা দের। আমার সংস্কৃতিৎ ফাঁক অনার কারণ কতহান আছে। যেমন-

সংস্কৃতির উপাদান অতা আকতা আরাক আকতার গজে নির্ভরশীল। ডেক বার খাঙহার লগে সমান মাপে যেসাদে লেইরাংহান হঙ্করানি লাগের ঠিক অসাদে সংস্কৃতির উপাদান অতার মধ্যে সম্পর্কহান অনা লাগের। আরাক উদাহরণ আহান দেনা একরের। রাস করানির কাজে রাসর মন্ডলীগ বা মান্ডবগ নির্ভরশীল সংস্কৃতিহান। ৮ কুড়ি মারি দরিয়া মাধবপুরে রাস পূর্ণিমার দিনে যে রাস রাখুয়াল অর অতার লগে মান্ডব বা মন্ডলীগর সামঞ্জস্য না থানিয়ে রাস সংস্কৃতিৎ ফাঁক অর। এদিন হুদ্দা রাস রাখুয়াল চানার কাজে মানু না যিতারাগা, অদিন মান্ডবগ তিলনার ত্রে আগৌ অর। এহানই রাস পূর্ণিমার ঐতিহ্যহান। কিন্তু এরে ঐতিহ্যহান দিনে দিনে বাগে যারগা। আগদে মারিত্ত মারিত মানু বারানি আরাক আগদে এহাত সেহাত
দোকান বহিতে দেনা রাস সংস্কৃতিৎ যে ফাঁক আহান আছে অহান দেখা দের।

হবা বার গতিশীল সমাজ আহার কাজে সংস্কৃতির বিভিন্ন উপাদানর বিতরে ভারসাম্যমূলক অবস্থান আহান থানা উচিত। কিন্তু এরে ভারসাম্যমূলক অবস্থান এহান অনেক সময় সমাজর নির্দিষ্ট দল আহার তি করের। ইংল্যান্ডর গৌরবময় বিপ্লব, আমেরিকার স্বাধীনতা আন্দোলন, রুশ বিপ্লব এতা পৃথিবীর রাজনৈতিক ধারাহান পাল্টাশীল কিন্তু এরে মহতী আন্দোলন অতাতউ দেখলাং বিশেষ দল আহার বিরোধীতা। সক্রেটিস, ডারউইন, মার্কস এসাদে ডাঙর মনীষী অতার ধ্যান ধারণার বিপরীতে সমাজর বিশেষ দল আহানে তাঙরে ফাসি দেনা, নির্বাসন দেনা এসাদে হীন কামে মত্ত ইসিলা- তাঙর স্বার্থ হানরে রা করানির কাজে। আমার সমাজেউ এরে নির্দিষ্ট দল অতা বুজে বুজে আছি। “দলাদলি করতাউ, লাঠির বারি খেইতাউ” এসাদে শ্লোগান অতা আমার অন্তরে মিহানির পিসেউ দলাদলি, রেষারেষি দিনে দিনে বাড়ে আহেরতা- ঔ নির্দিষ্ট দল অতার মগজ ধোলাইর কারণে। আজি দিন আহিল এতার কামেত সাবধান অনার।

আমার সংস্কৃতির ফাঁক থানার আরাক কারণ আহান নগরায়নর প্রভাব। শহরে যে যে গিরি গিথানি আছি তাঙি শহরর বস্তুগত সংস্কৃতিনো প্রভাবিত ইতারা কিন্তু নগর মানসিকতা অসাদে না বাড়ের। অহার ফলে তাঙি অস্পষ্ট ধারণা আহান্ন থাইতারা অথচ অহানরে স্পষ্ট ধারণাহান বুলিয়া নিজর সমাজ সংস্কৃতিৎ চল করানির চেষ্টা করতারা। অস্পষ্ট নগর মানসিকতার কারণে আজি অনেকগয় ইমার ঠারে শৌরে অতারানি নাদতারা। কিস্তু জাতীয় জীবনে ঠারহানর প্রভাব কিসাদে অহান ইতিহাসে মিল্লেঙ দিলেই হারপানি একরের। চল্লিশর দশকে এরে উপমহাদেশ অহান খন্ড বিখন্ড অনার কারণ আহান ইসিল ঠারহান। পাকিস্তান রাষ্ট্র দ্বিতুপ ইসিল ঠারহানরে ইখুত দরিয়া। বিশ্ব রাজনৈতিক প্রোপট বিশ্লেষণ করানি না লাগের। নিজর জাতর বিতরেই ঠারহান কিসারে দুহান জাতিসত্তা করানি চার অহান আমি দেখরাং। জাতি, রাষ্ট্র বাগানির পিসে ঠারহান যে ডাঙর ফেক্টর আহান ইয়া কাম করের বার ঠারর ভিত্তিতেই জাতীয়তাবোধ আহের অহান হাবি অভিবাভক মন্ডলীয়ে হারপানি ঠক।
অযোগ্য আকতারাং দায়িত্ব দিলে সংস্কৃতিৎ ফাঁক অর। হুরকা উদাহরণ আহান দেনা একরের। আধুনিক অনার নাঙে রাসধারি অতায় রাস রাখুয়ালে বলিউডর প্রভাব থনা চেইলে অহান অযোগ্য নির্দেশনার ফলহান ইতই। এহান ইলে মিথস্ক্রিয়ার নাঙে সংস্কৃতিৎ ফাঁক আহান ইতই।

মূল্যবোধর পরিবর্তন নানি আমার সংস্কৃতিৎ ফাঁক অনার কারণ আহান। বিশ্ব বিবর্তনর সামাজিক, রাজনৈতিক, নৃ-তাত্ত্বিক ধারণা না থানিয়ে অনেকগয় নিংকরতারা সংস্কৃতি বিষয় অহান টহরাবৎংধষ কিন্তু ঈযধহমবধনষব, ঝযধৎবফ, অফধঢ়ঃবফ নাবে। সংস্কৃতি বিষয় অহান ঈযধহমবধনষব, ঝযধৎবফ বার অফধঢ়ঃবফ বুলিয়াই টহরাবৎংধষ ধারণা অহানরে আঘাত করানি চার। এরে দ্বন্দ এগত্তই অর সংস্কৃতির ফাঁক। আজি কালির কইনা অতায় দামানগর নাঙহান মাতানি নামাতানির যে দ্বন্দ আগত পরিসি অহান এরে ফাঁক অহার কারণে ইসেহান।

আমার সংস্কৃতিৎ ফাঁক ইতে সাংস্কৃতায়ন কিসারে প্রভাব থর অহান কুমেই ’র দ্বিতীয় সংখ্যাহান ( পর্ব-১, সাংস্কৃতায়ন: খাল্করানির দিক কতহান ) পাকরলে হারপানি একরের। আজি এহাত হুদ্দা মাতানি আহের Ñ সাংস্কৃতায়ন ঔপাগায় সংকট করের যেপাগা মানু নিজর সমাজর আর্থ-সামাজিক বার সাংস্কৃতিক প্রোপট না খাল্করিয়া কানার সাদে অন্য সমাজর সংস্কৃতি ধার করতারা।



লেখকঃ প্রভাতী সিনহা

উপন্যাসর জাতপাত বার "কার-বিদা হৃদি"

পুঁজিবাদর ঔরসে উপন্যাসর জরমÑসাহিত্যর দুনিয়াৎ মত এহান এবাকা প্রতিষ্ঠিত। ফুকিয়া মাততে গেলেগা, পয়সা বা কাচামালখানি খাটিয়া লাভতি গনানির যে সমাজহান মারাঙকেলুইল, অরে সমাজর ভ্রুণগ মানুর শিল্পীসত্তাহানর গর্ভৎ গিয়া জরম নিলগা উপন্যাস নাঙে। শব্দ এহান আমারাংতে দূরে থাক বাঙালিরাঙৌ বপদিন আগে পরিচিত নাইছিল। বৃটিশ অতা নাহিলে বাঙলার রুহিবৃত্তি বা শিল্পকলার শপাহাৎ এরে ডেঙ এগ সৌয়িল অইসতা না কিতা মাতানি হিন। তবে এহানৌ হাইহানÑবাঙলার পালা,কীর্তন, পাঁচালি, ঝুমুর, মঙ্গলকাব্য, গীতিকা... শিল্পনমুনা এতার পরম্পরাগত রূপসিলনার ধারা অহাৎ পরবর্তী নমুনা আহান হিসাবে উপন্যাস বা এহার কাছাকাছি ফর্ম বা রূপআহান ফঙনা বিচিত্র নাবে।
উপন্যাসর লগে পুঁজিবাদর সম্পর্কহান কিহান ? এহার লগে ফর্ম বা প্রকাশভঙ্গির বারাদেত’ সাহিত্যরে বিচার করানির ব্যাপারঅহান তিল। কবি বা সাহিত্যিকঅতাই ইমে সত্য আকিহানরে শাতকরতারাতাহেÑকবিতানো অক, বর্ণনানো অক বা উয়ারিনো... যেসারেউ মাতকা, ভিতরর কথাহান ইমে আকহানÑএজাত মত আছে, কিন্তু রূপবাদী বা স্ট্রাকচারালিস্ট গিরকগাছিয়ে এহান নাকরতারা, ঘোষণাউ দিয়াদেবেললাÑঞযব যরংঃড়ৎু ড়ভ ধৎঃ রং ঃযব যরংঃড়ৎু ড়ভ ভড়ৎস . অন্তরগৎত গারিগই ডাঙর ইল। আসলেই, গারিগ ছাড়া অন্তরগ থা’ পারের থাঙ ? খানি কুপিয়া খালকরলে, জগতসংসার এহাৎ দিকে দিকে ইমে মাতানির ভঙ্গি অহানই ডাঙর ইছে। রস লাগিয়া মাতে নুয়ারলে কোনো কথাই কারাঙৌ না হমারগা। হিন্দু ধর্মর জাতপাত অতাই আকুয়া নিংশামাপি বেলিয়া চৈতন্য গিরকে ভাগবত পুরানর পাতা আহাৎত রাধিকারে নিকালিয়া কৃষ্ণর লগে সম্পর্ক করেইল, সোজা কথাহানÑমানুহাবি নিজরে রাধা নিংকরকা, তন্ত্রমন্ত্র যাগযজ্ঞ নাবে, রাধাই যেসারে প্রেমহাননো কৃষ্ণরে পেইরি, তাঙিয়ৌ অসারে পানার সাধনা করকা। বামুন-চণ্ডাল- বৈশ্য-ত্রিয় হাবি রাধা ইয়া পড়লেগা জাতপাত নেয়র।(হান্নেই কই, এহান নিংকররাঙ নাই, চৈতন্য গিরকর মনে আরতাউ মতলব থা’ থাইতেউ পারে। এবাকা বার নানান কথা মাতানি অকরলা। ) অহাৎতে এরে কথা এহান তিন-চাইর লাইনে মাতেইলে কিহান অরথাং ? কতশত বাণী, পদ, এলা... কিয়া ? মানু এতা সভ্য বার সাংস্কৃতিক অনার পওে যে কোনো ভাব বা মতরে হবা হবা ফিজেৎ বার হাজেলনো দেখানি চেইতারা। এহান তর্কাতীত। হানতে যুগ যুগ দরিয়া ইমেÑসত্যর জয়, হবা বার সুন্দরর মঙ্গলÑমর্ম এহানরে কতশত ভঙ্গি, মিতলেং, আরমনো হারপুয়ানি চেইলাতা।
জবর দূরেইৎ আহোপরলাংগা সাৎ, প্রসঙ্গর মাংকলহাৎত এবাকা গরে হমানির উপায়আহান করিক। উপন্যাস। বপ ডাঙরনাসায়া য়েকরেবেলিক এহান উদারি করিয়া আনরাং শব্দহান ( বা বিষয়হান) বুলিয়া। বাঙালিয়ে বৃটিশ বা পাশ্চাত্যরাংত, আমি বাঙালিরাংত। আমি কিয়া উপন্যাস লিখতাঙাইতা ? দরকারহান কিহান ? প্রভাস কান্তি সিংহ গিরকে কিয়া কার-বিদা হৃদি লিখলতা ? বর্তমান সভ্যতার ভিতরেদে যারগা সাহিত্যিক আগরতা উপন্যাস জবরে প্রিয়। পাঠকরতাউ। নিজর নিজর জীবনরে এরে ফর্ম বা ভঙ্গি এহাননো চিনানি নুঙেই, যে জীবনর আহিআবেগঅনুরাগ উপন্যাসিয় লেখক অগর অসারে বিচ্ছিন্ন ; হাবিতা হাবির লগে এক করে নেনার খৌরাঙ বা ঠৌরাঙ নেই। এলা-নাচা-বর্ণনা-সংলাপ বার ব্যাখ্যাত্মক পদর সম্মিলনে বাঙলার যে বিচিত্র নান্দনিক প্রকাশআহান আছিল, অহাৎ পালাকার বা ইশালপা অগই সামষ্টিক সত্তা আগর ভিতরেত’ উয়ারি আহান বা ভাব আহান হারপুয়ার, নিজর উপস্থিতি নেয়র, ওহফরারংঁধষ ইয়া পরেরগা ঈড়ষষবপঃরাব, ব্যক্তিক প্রকাশহান ইয়া পরেরগা সামাজিক ভিব্যক্তি আহান। রচনাকার বা ইকরেকুরা অগ মাঙোপরেরগা। হানতে জরম নেরগা ঘনীভূত চেতনার রূপ আহান।
উপন্যাস সমষ্টির কথা মাতিয়াউ ব্যক্তিক। চরিত্র, বর্ণনা, ঘটনার লগে লগে লেখক নিজেউ আটের, আটের তার বিচ্ছিন্ন জীবনর রুচি, চিন্তা, আবেগ, পপাত হাবিতানো। জনসমষ্টি আহানর ঘনচেতনা তারাং থানা সম্ভব নার, যেহানি থনার চেষ্টাÑঅহান প্রাকৃতহান নাবে, হিকিয়া অর্জিত। উত্তম পুরুষে মাতলেউ যেহান, নাম-পুরুষে মাতলেউ অহান। ( ল্যাটিন আমেরিকার সাহিত্যনমুনরে ফলো করিয়া হাদিএগ বাঙলাতৌ উত্তম পুরুষর বহুবচনেÑআমরা, আমাদেরÑলেখানির ধুম আহান পড়িছে। ) পুঁজির লগে উপন্যাসর সম্পর্ক পারাংতা এহাননো যে, পুঁজিবাদ নাহিলে আকখুলাগর লাভ-তির হিসাব নাইল অইস, হানতে অরে আকখুলা ব্যক্তির জরমউ অবান্তর। উপন্যাসে মাতের অগ আকখুলা, চরিত্র অতাউ আকখুলা। হাবির লগে থায়াউ আকখুলা অরে ব্যক্তি অতার ভিতরে হমারগা লেখক ব্যক্তি অগ। মন, দেহ, বোধ হাবির ভিতরে হমিয়া হাবিতা উদুংদুয়া করেদের। কিন্তু আকগ আকগ মানুরে লয়া চলের কারবারএহান সামষ্টিক চেতনা অহানরে কিসারে শরীক করে পারত। তার ভাষা,ভঙ্গি, ভাব, রস গণগ্রাহী ইয়া নুয়ারের, আলাদা আলাদা ব্যক্তিপাঠক হংকরের। বিষয়এহান হুনতে কঠিন লাগলেউ চাঙঅহান কঠিনহান নাবে, বার সরল করে বেললেউ বিপদ। আইচ্ছা থাক, ইতিহাসে যিকগা। কুম্বাকা উপন্যাস আহিল ? পুঁজিবাদর লামহেলপা মাতমর সময় অহাৎ। সামন্ততন্ত্র বাগে যারগা, বণিকসমাজ আহান ফঙিল, বাজার নিকুলিল, জিঙাজিঙির যুদ্ধ আরম্ভ ইল। মানু যত নিজরে নিয়া চিন্তা করতাই, নিজর লাভর কথা খালকরতাই, যত আগরাংত আগই আলাদা ইতাই তত বাজারে ক্রেতার সংখ্যা বপিতাই। সমষ্টিতে দূরে থাক হেয়ক-মিনকর সম্পর্কউ বাগে গেলগা। ফলে পরিবারর ভিতরেতৌ আলাদা আলাদা ক্রেতা নিকুললা। পুঁজিবাদ এসারে করিয়া ব্যক্তির জরম দের।
সময় এহাৎ ভলতেয়ার, স্কট, দস্তয়েভস্কি, টলস্টয় পরেদে জোলা, টোয়েন, হেমিংওয়ে, কাফকা, কামু, ফুয়েন্তেস, কার্পেন্তিয়ার, মার্কেজ, জয়েস... বাঙলাৎ বঙ্কিম, রবীন্দ্রনাথ, শরৎ, বিভূতি, মানিক, তারাশংকর, সতীনাথ, অদ্বৈত আরতাউ শত শত ঔপন্যাসিক। পুঁজিবাদ-সাম্রাজ্যবাদর ডিগল সময়পথর ঠেকে ঠেকে তাঙর প্রকাশ বিকাশ। সমাজর লগে ব্যক্তির দ্বন্দ্ব, প্রচলিত মূল্যবোধর লগে আধুনিকতার সংঘাত, সনাতনর লগে সংস্কারর বাদবিবাদ, বিচ্ছিন্ন জীবনর জ্বালাযন্ত্রণা এতাই উপন্যাসর মেয়েকে মেয়েকে। তবে এতার হাদিৎ হাবিৎত ডাঙর ইলহান রাষ্ট্রর লগে ব্যক্তি বা সম্প্রদায়র দ্বন্দ্ব অহান। অধূনা উপন্যাসে আল’ আল’ ইমে এহানই বিষয়হান। আসলেই রাষ্ট্র অহান বড় আচানক ধারণাহান। ভূগোল আগর শত শত জাতর ধর্মর ভাবর মানুরে এক বিধাননো বিচার বা শাসন ( না, শোষণ ? ) করানির এরে যন্ত্রএগ স্বয়ং ভগবান।
হোমারর ইলিয়াড-ওডিসি, বাল্মীকির রামায়ণ, ব্যাসদেবর মহাভারত, ভার্জিলর ঈনিড, ফেরদৌসীর শাহনামা, অজ্ঞাতলেখকর বেউল্্ফ্ মহাকাব্যএতার বিশালতা, উপস্থাপনধর্মী আঙ্গিক, কমিউনিকেটিভ ভঙ্গির সামষ্টিক শিল্পচেতনা অহান বাগিয়া মাঙুয়া গেলগা। ( পরেদে গ্যেটের ফাউস্ট, মিল্টনর প্যারাডাইজ লস্ট, মধুসূদনর মেঘনাদবধ কাব্য...মহাকাব্য পদবী পার, কিনতু এহান টেকনিক বার গুণবিচারে, শিল্পর সামাজিক রূপবিচারে নাবে। বিষয় এতা পরেদে বিস্তারিত আলোচনার খৌরাঙ থাইল।)
স্বাধীনতা-উত্তর বাংলাদেশর তঙালপা ঔপন্যাসিক আগ আখতারুজ্জামান ইলিয়াস; চাকমা জাতির ইতিহাস-রাজনীতি-সংগ্রাম বিবেচনা করিয়া গিরকে ইকরিছে চাকমা উপন্যাস চাই প্রবন্ধ অহানর প্রসঙ্গ ইসুলিয়া এমতা সেইত্য আমার ঠারে ইকরা প্রভাস কান্তি সিংহর উপন্যাস অহানর আলোচনাৎ যিতাঙাইগা। ইলিয়াসর প্রবন্ধৎত হারপারাং, উপন্যাস অনার কাজে জাতি বা সমাজ আহানরতা আবকচা কাঠামোগত শর্ত বার ঐতিহাসিকতা সৃষ্টি অনা লাগের। গিরকর মতে চাকমারতা অহান সৃষ্টি ইয়াই আছে। দরকার লেখানি। আমার সমাজে উপন্যাসর পরিস্থিতি সৃষ্টি ইছেতা না কিতাÑবিতর্কর বিষয়হান। কবি ব্রজেন্দ্রই আলাপপ্রসঙ্গে আকদিন মাতিছিল, মাঝি আগ নেই, ভিখারি আগ নেই, চর-বদমাইশ নেই; কিতানো উপন্যাস। মনোস্তাত্ত্বিক উপন্যাস ইলে ইয়া পারের। বিভিন্ন কাস বা শ্রেণী, বৃত্তি, নিজস্ব উৎপাদনপদ্ধতি না থাইলে উপন্যাসতে কিসারে? চাকমারতা শর্তএতার অনেকতাই আছিল।
কার-বিদা হৃদির লেখক প্রভাস কান্তি সিংহরে পয়লাকাই থাকাত, হুদ্দা আমার ঠারনো উপন্যাস ইকরানির ঠৌরাঙর কাজে নাবে, মনোস্তাত্ত্বিক বিষয়শর্তর পরুয়া নাকরিয়া ঐতিহাসিক ঘটনা আহানরে উপন্যাসর বিষয়হান করিছে বুলিয়া। জনপ্রিয় অনার কাজে প্রেমপিরিতিরেউ মৌতুপ করিয়া না দরিছে গিরকে। বাংলাদেশর মুক্তিযুদ্ধ বার এহানরে বুকগৎ থয়া ইন্ডিয়া-বাংলাদেশর আমার মানুর সম্পর্ক, পাংলাক, বিচ্ছেদ যুদ্ধকালীন বরাক উপত্যকার হাবিৎত ডাঙর সোনাখিরা ক্যাম্পগরে কেন্দ্র করিয়া উপন্যাস এহাৎ ফাম পাছে। দেশভাগর প্রসঙ্গ আহিছে, আহিছে একাত্তরর রাজনৈতিক পটভূমিকা, রিফিউজি মানুর লাকলার কথা। আহিছে প্রেম-বিরহর কথা, আমার আদিশিার নমুনা, দেশভাগর ভ্যেগলিক সমস্যা, ইন্ডিয়ার হাতহানর কাঙর হুরু নৃতাত্ত্বিক ভাষ্য আহান, মিলিটারির ক্যাম্প আক্রমণর কতগ চিত্র ইত্যাদি। তবে আগেই যেহান মাতলাং, ভঙ্গি বা রূপহান জুত নাইলে সাহিত্যৎ জবরে মুশকিল, কী আঙ্গিকর সাহিত্য কিসারে ইকরানিÑচিনানির চর্চা জরুরী। উপন্যাস জবরে জটিল ফর্ম আহান; ধ্যান, জ্ঞান, বুদ্ধি এক নাইলে নার। প্রভাসর লেখাহান পাকরলে হারপানি হিনÑকথা অতা কুংগই মাতেরতা। ঘটনা-চরিত্র-পরিবেশ-প্রতিবেশর লগে নিজর খংচেলগ তিলকরেদেনার যে চরা বা কুপপা খেলাহান চলের, অহাৎ প্রভাস ব্যর্থ। উরাউরি করিয়া নিজর মনর কথা বার ঘটনাহানি মাতেদে বেলানির খিয়াল অহানে অনেক হবা দিক থায়াউ লেখক উপন্যাস এহানরে উপন্যাস অনার পথে বাধা দিয়াছে শৈনেই।
লেখক নিজেই চরিত্রগ মাল’পরেরগা, যেগর কথাহানি হুনানির কাজে আমি ঠকাখেয়া বাবুল-সমর-প্রফুল্ল-হেমবাবু-চিত্রসেন-শ্যামল-অনিতা-কণিকা চরিত্র এতারে পারাংতা। উপন্যাসর যে ডিটেইল, ডেঙপাতাসালকরা অনুপুঙ্খ আখ্যানভাগ, ঘটনা বা চরিত্রর দ্বান্দ্বিক পরিস্থিতি, কাইমেক্স বার এন্টিকাইমেক্সর খেলা, তেরা বার সাইকিক যে চলন আহান থার, কার-বিদা হৃদিৎ গুণঅতা নাপারাং। উপন্যাস নাবে, লেখকর চিনাজ গত, ঘটনা বা চরিত্রর উপন্যাসিয় শিল্পসিদ্ধিহীন তুমা তুমা বিবরণ, হাদিৎ বার গাঠি দেনার ইমে চেষ্টা আহান। আরম্ভউ থার, লমানিয়ৌ থার, কিনতু থুঙানির হৎনা আহান নাথার, নাথার পথআটানির তঙাল তঙাল চিন বা ছাপ। হাদিৎ শ্যামল-কণিকার প্রেমর কাহিনী বার অনিতা-বাবুল প্রসঙ্গএতা উপস্থাপনর টেকনিক দুর্বল। বার- লালফাম হাবিসময় মানবতাবিরোধীÑ মন্তব্য এহান কারহান ? ইমালাম মণিপুর বেলেয়া আয়া সিতারেয়া পড়লাংহা বুলতেউ হাবি আকতা অয়া থানার লেইপাক আমারতা নেয়ইলÑকারতা নেয়ইলতা ? লেখকর নিজর করিয়া মাতানির ভঙ্গি এহান উপন্যাসরে দুর্বল করের। লেখক নিজরে চরিত্রগ করিয়া উত্তম পুরুষে লিখল অইস সমস্যাএতা খানি ইলেউ কমিল অইস।
এতা দোষর কথা। গুণর কথাউ আছে। আমার জাত এহানর আবেগ, অনুভূতি, আগর প্রতি আগর টান-মায়ার বাধন, জাতিগত মিহুলঠুম্পা বানা-নুংশির স্বভাব জবর কঙানা ইয়া শাতুইছে লেখা এহাৎ। মানুরূপবর্ণনার চমৎকার তুমাআহান, যেমন অকরতেইÑডিগলহান চারিআত বিত্তা অইতৈ, গারিগর বাট্হান হবা অইলেউ হুকানা আরসপার গজে মাউ খানিমানি থানা লাগের আর আসে। মুণ্ডমালার পহুরিগর মিথ অহান বার নানান কুমেই-পর্বপার্বণর স্মৃতিময় উল্লেখঅতা খানিকরে ইলেউ উপন্যাস এহানরে নৃতাত্ত্বিক হাজেলনো ঙালকরে দিয়াছে।
বার আছে দেশপ্রেম বা ইমালামর কাজে গভীর আবেগ আহান। বিশেষত বাবুলরে কুইকরিয়া। ইমালামর টান এহান বাবুলরাং অমাটিক মিয়াম অছেতা...যে সিলেটর মাটিহানাৎ খেলেয়া ডাঙর অসে...তারে মুক্সি দিয়া কাদাৎ ডাহের... উতারৌ গজে যেপেইর বৌহানাত তার ঠৈগত্তউ জিঙেসিলি অনিতার নিংশাহান মিশিয়া আসে ঔ ফাম উহানাত্ত দুরেই অয়া বাবুল কিসাদে থানা পারতৈতা ?

কুংগইতে পারতারাতা !



লেখকঃ শুভাশিস সমীর

বিষ্ণুপ্রিয়া- জাতর পত্রিকা ও লেখ্যভাষা নিকালানি সম্বন্ধে

[ ১৯৩৯ সনে প্রকাশিত "মণিপুরী" পত্রিকাত্ত হুবহু ... ]

স্বজাতিরাং নিবেদন : বিষ্ণুপ্রিয়া- জাতর পত্রিকা ও লেখ্যভাষা নিকালানি সম্বন্ধে

আজি কতদিন ইল আমরা বিষ্ণুপ্রিয়া জাত এখান ঘুম্খান ভাগিয়া উঠে আহিতারা। আমার জাত এখানরে উন্নত করানির নানা উপায় খালকরানি অকরলা। জাত এখানর উন্নতি করানি মনেইতারা গিরি গিথানি অতায় সভা সমিতি করিয়া লের্প্কতারা কথা অখান কামখান্ করিয়া দেখানির কাজে চেষ্টাও করতারা কিন্তু আমার গাং দেশর সর্দ্দার, মুক্তিয়ার বামন, বুঝনে তানোর বাপক বপাকে চলেছি চলন ওখান বেলিয়া আরাক্ নোওয়া সভ্যচলন কিতা আখান্ চালানি না র্কতারা। *** আমার জাত এখান্ এবাকাপেয়া উন্নত ইয়া **। *** আমার সমাজ এখানাত্ সংস্কার বিরোধী **, বামনর প্রাধান্য মিয়াম ইয়া আছে। অতায়া দেশর জাতর উন্নতি করানি মনেইলেতে তাপ্ করে তাপ্ করে সমাজে সভ্য চাল-চলন অতা চালানির চেষ্টা করানি থকিছে। জোরজবরদ¯ি করিয়া অতা চালানির চেষ্টা করলেতে সমাজে অতা চালা নোওয়ারতাঙাই। আমি সমাজে যেতা যেতা চালানি মনেআর অতা যুক্তিতর্ক দেখেইয়া তানোরে হবাকরে বুঝানি থকিছে। তানো হবা খানহে বুলিয়া ওখান্ য়্যাকরলেতে হিন্ না পেইয়া অতা আমার সমাজে চলতই।
আজি কালি আমার জাত এহানর ডাঙরিয়া গিরি গিথানি এতায় আমার জাতর পত্রিকা নিকালানি, জাতীয় ভান্ডার বহানি, গাঙে গাঙে সমিতি গঠন করানি, বিষ্ণুপ্রিয়া ঠারখানর উন্নতি করানি, রাজারগাং মাদয়গাং তিলকরানি এবং সমাজর চাল-চলন ফিজেৎ কিতা, খানি আক্তা বদলানি এতারে জাতর উন্নতির উপায়খানবুলিয়া নিংকর তারা। এতা হাবির মাঝে মোর নিজর মতেতে জাতর পত্রিকা নিকালানি এখান হাবির গজে বুলিয়া নিংকর€রি। আর বাকী অতা হাবিতে এখানর সাহায্যন সহজে করে পারতাঙাই। সংবাদপত্র এখানাত্ নানা রকম বিষয় আলোচনা ঐতৈ। পত্রিকা খানাত্ ইকরতায় বিষয় অতার হবা হবানেই আলোচনা করিয়া মনেইতাঙাই ওখান্ সমাজে চালানির চেষ্টা করতাঙাই। গৃহস্থি করানি নানা দরকারী জিনিষ হংকরানি এত হাবির বিষয়ে জাতর পত্রিকা খানাত্ আলোচনা করানি য়্যাকরতৈ। ওসাদে করলেতে জাত এখানর মিয়াম উন্নতি ঐতৈ কিতা পারা সজ্জন আগই দেশর গাঙর, দশগোর হবার কাজে যেখান আখান করানি বা মাতানি মনেইলে ওখান পত্রিকা খানাত্ ইকরিয়া যে সাদে সহজে দেশে বিদেশে হারপুয়া পারতৈ আরতা কিত্তানও ওসাদে নোওয়াতৈ। তার কথা ওখানর প্রতিবাদ করানি মনেইলেও পত্রিকা খানাত্ ইকরিয়া করে পারতাঙাই। অখাত্তবুরি ওগর কথা ওখান আজি কালিকা আমার সমাজর উপযুক্ত ইছে নাইছে ওখান হাবিয়ে খালকরতাঙাই। এখান ছাড়াও পত্রিকা আখান নিকুললে আমি ঘরে বহিয়া আমার বিদেশর সাকেই বেইবুনির মাঝে কোংগ আগ বিপদ আখান পড়লে হারপানি পারতাঙাই। তার দুঃখ অখান কক্কবরানির কাজে চেষ্টাও করতাঙাই। এসাদে করলেতে **** এখান একতা বদ্ধ ইতায়। রাজারগাং ***** বহানি, এলা লেরিক কিতা লেংকরিয়া ভাষার উন্নতি করানি, সমিতি করিয়া এসাদে সমাজর কানাপা বিষয় হাবি পত্রিকা ওখানাত তুলানি অতায়া পত্রিকা আখান নিকালানি থকিছে। খানি আগে জাগরণ বুলিয়া পত্রিকা আখান নিকুলেছিল ওখান আমার জাত এখানে সাহায্য না করতে ডেমিগত ভাগিয়া গেলগা। আমার জাত এখানরে আর্য্য জাতি বুলিয়া প্রতিপন্ন করানি মনেইলেতে হাবিয়ে গ্রাহক ইয়া পত্রিকা এখানর সাহায্য করানি থকিছে। আমার জাত এখান সংখ্যায় নিয়ামকম। গাংখান লেখে পাঁচ ছয়গ গ্রাহক নাইলেতে এখানও জাগরণ খানর সাথে মাঙৈতৈ। ওখান নাইলেতে গাঙর সমিতির ভান্ডারেও খানি খানি সাহায্য করিয়া পত্রিকা এখান চালিক। পত্রিকা এখান মোর মতেতে বিষ্ণুপ্রিয়া ঠারল ইকরলে হবাইব বুলিয়া নিং করৌরি। বাঙ্গালান ইকরানি দিলেতে আমার ঠার এখানতে অভ্যাস নেইতা আর হাবিয়ও বাঙ্গালান লেখতাই, ঠারখানর উন্নতিও নাইতৈ। যেমন মালক বাপক নেই ছৌগরতা জিংতা অনার আশা কম অসাদে ধর্ম্ম খান ঠারখান্ নেই সমাজ ওখান্ও সংসার খানাত্ টিকিয়া থানা নোওয়ার তারা। ধর্ম্মখান জাতর বাপক্গ; ধর্ম্মখাত্ত সমাজখান জনম্অর; রাওঅর।
ঠারখান সমাজর মালকগ। ঠারখান থাইলে সমাজ ওখান স্বতš জাত আখান বুলিয়া স্থায়ী ইয়া খার ও উন্নত ও অর। ধর্ম্মখান ঠারখান নেইলেতে আমার জাত এখান আছে বুলিয়া পরিচয় দিয়া নোয়ারতাঙাই। অতায়া বিষ্ণুপ্রিয়াঠার খানর উন্নতি করানি থকিছে। আমার বিষ্ণুপ্রিয়া ঠার এখান সংস্কৃত বাঙ্গালা ও আসামী ভাষার লগে মিল আছে। বিষ্ণুপ্রিয়া ভাষা এখানও অন্যান্য আর্য্য ভাষার সাদে সংস্কৃত শব্দ ভরিয়া উন্নত করানি য়্যাকরতৈ। আমার রাজার গং মাদয় গাং শাখা দ্বিয় খানর ঠার, খানি খানি তঙাল। সিলেট, নোয়াখালী, ঢাকা, কলিকাতাবাসী বাঙ্গালী এতার কথাভাষা তঙাল ইয়াও তানো এক ইয়া আছি। আমার তাও ঠার দ্বিয় খান তিল করলেতে আমার ঠারখানর শব্দরাশি ও মিয়াম ঐতৈ। অতায়া আমার ঠার দ্বিয় খান তিল করিয়া সংস্কৃত শব্দ প্রয়োগ করিয়া, যথাসম্ভব অনার্য শব্দ অতা বেলিয়া, লেখ্যভাষা আখান হংকরিয়া আমার ঠার এখানর উন্নতির চেষ্টা করিক। **** এখান অস¤žর্ণ খান। অখানন আমি মনর ভাব খান প্রকাশ ***** প্রবন্ধ এখানাত্মি ঠার দ্বিয়খান তিল করানির চেষ্টা করলু। প্রবন্ধ এখান লেখিয়া উভয় জাতিরে বুঝানির চেষ্টা করতে গা ভাবখান প্রকাশ না থাইলেও ভুল ভ্রাšিথা থাইলেও জাতর বেয়ক্ গ বুলিয়া মা করে দিয়াং।

নিবেদক- শ্রী দয়াময় সিংহ
স¤žাদক, তিলকপুর যুবক সমিতি, ভানুগাছ।

বিঃ দ্রঃ- এই প্রবন্ধের প্রায় সম¯ ক্রিয়াই মাদয় গাং ভাষায় লিখিত হইয়াছে এবং অন্যান্য স্থলে উভয় ভাষা হইতে শব্দ গ্রহণ করা হইয়াছে।

আমার মাতহান ফুতিসিল এরে ঘরে...

... আমার মাতহান ফুতিসিল এরে ঘরে। তিকতিকা বেলিতিকে চক্থা গারিগরে আর€ম দেসিল এরে ঘর এগয়। এর ঘর এগর দেয়ালগর মাটির চাকা আকিগৎ লুকিয়া আছে আমার লিশিং মারির ইতিহাস আকিহান। ...


(চরিত্রঃ সুত্রদারিগ, অরুণ বার মারুপ তিনগ। সিপাই দুগ। মারুপ তিনগির বিতরে জেলা আগ থানা থক। হাবিয়ে সাতগ মানু। মঞ্চগর বিতরে চরিত্র অতা বহানির ফালু আহান থাইতয়।)

সমুদ্রহার বুকগদে নৌনো যিতারাগা এসাদে ভাব আহান্ন হাবিগি হমিলাগা। তাঙি এলা আহানৌ দিতারা-
এলাহানঃ হেইয়া হো হেইয়া হো
পাড় মাঙসে পানির হতে যিতাঙাইগারে
আমি কতগ নুয়া মাঝি বৈঠা দরিসি শক্ত আতেরে
পাড় মাঙসে পানির হতে যিতাঙাইগারে।
(এলাহান লমানির লগে লগে তাঙি ফালুহাৎ বহিলাগা। এগদে সুত্রদারিগ তার ফালুহাও আহিয়া মঞ্চগর খানি পিসেদে আছে ঘর অগরে চেয়া মাত্তয়-

সুত্রদারিঃ এগ অরুন আসির ঘরগ। ঘর এগৎ যেন তাঙি সাতহান সমুদ্র ফাড়ি দিয়া আহিলা। তাঙর আহানির পথে কতি র€দ, কতি বরন, কতি উথাল-পাথাল হৎ তাঙরে থারানি চাসিল। কিন্তু তাঙি না থামিসি। কিসারে থামতা?-
থাচির আহিজিমা আধারে ঘর এগয় তাঙরে দেসিল দেহানির লেম আগ। হাওনর বৌ-বরনে ঘর এগয় তাঙরে করিসিল আর€ম। ঘর এগয় তাঙর পাঙ্কাল, ঘর এগয় তাঙর হাবি হপন। যে ঘরগরে নিয়া তাঙর হাবি হপন, ঔ হপনহান বাগতে বপ দিল নাইল। কিয়া বুল্লে আকদিন উড়াদারা ইয়া পৌ আহান্ন আহিল অরুন।
(অরুন মঞ্চগৎ কাহিল। খানি পিসে তার মারুপগি হমিতায়।)
অরুনঃ বুলু, মায়া, সেনা, তুমি কুরাং গেলায়গাতা? এরে চেই, চেহাৎ কিহান লিখিসিতা?
হাবি মারুপঃ কিতা ইয়েথাং অরুন?
অরুনঃ এরে ঘর এগ আমারতা বেলিয়া যানা লাগতয় বুলি। লিশিং লিশিং মারি দরিয়া ঐতিহ্যর নানহান্ন ঘর এগয় আমারে বাদিয়া থসিল। এহাৎ বহিতায় বুলি শাসকর কারখানা।
মারুপ হাবিঃ না, না, না অহান অনা নাদবাং।
মারুপ১ঃ আমার জরম ইসিল এরে ঘরে।
ঠারহান হিকিসিলাং এরে ঘরে।
মারুপ ২ ঃ তিকতিকা বেলিতিকে চকথা গারিগরে আর€ম দেসিল এরে ঘর এগয়।
মারুপ ৩ ঃ ঘর এগর দেয়ালগর মাটির চাকা আকিগৎ লুকিয়া আছে আমার লিশিং মারির ইতিহাস আকিহান।
হাবিঃ না, না, না আমি ঘর এগ বাগানি নাদবাং। (হাবিগি ফালুহাৎ গিয়া বহিলাগা)।
সুত্রদারি ঃ এরে ঘর এগরে নিয়া অরুন আসির হাবি হপন বার তার হপনর লীগ মাগ, যেগরে তার এরে ঘরর ঘরনিগ করানি চার। যেগরে খালকরলে তার আহিগির পাতাৎ নিকুলতারা গপি। আকদিন লহঙর কথা খালকরতে খালকরতে তা দেখল-
(অরুন বার মাগ ফালুহাত্ত মঞ্চগৎ আহিলা। অরুনর মারুপ অতার জেলা চরিত্র অগ “মাগ“ অনা একরের।)
মাগ ঃ অরুন, মরে কু¤žাগা তর ঘরে নিতেয় গাগ মাৎ?
অরুন ঃ নিতৌগা নিতৌগা। আরাক কতদিন বাহা। ঘর এগ আগে ঠিক করে বেলাং।
মাগ ঃ ঠিক কর তি তর ঘরগ। মি গেলুগা। (মাগ ফালুহাৎ গিয়া বাহিলিগা। অরুনে ঘরগর বারাদে চেয়া থাইল, যেন তা কল্পনা করের।)

সুত্রদারি ঃ অরুনর হাবি হপন বাগানিৎ পড়িল। ঐতিহ্যর নানহান্ন বাদিয়া থসিলা ঘরগৌ বাগানি পড়িল। আকদিন শাসকর সিপায় দুগ আহিয়া তাঙরে দমকিয়া মাতলা-
সিপাই ১ ঃ তুমি এরে ঘর অগ বেলিয়া যেইগা। এহাত শাসকর কারখানা বহানি ইতয়। আজিত এহাৎ রেড এলার্ট দেনা ইল।
সিপাই ২ ঃ আজিত বেলিটিকর পিসে এহাৎ যেগরে দেখতাঙায় তাঙর গজে গুলি করানি ইতয়। (তাঙি ফালুহাৎ বহিলাগা)
অরুন ঃ না, না, না আমার ঘরগ আমি না এরাদিবাং। (ফালুহাৎ বহিলগা)

সুত্রদারি ঃ অরুন আসি তাঙর ঘরগ না বেল্লা। এগদে শাসকর দাপাউ তাঙর কারখানাহান বহানির কা উবা ইসি। অহান্ন বেলিতিকর পিসে গুলি করলা তাঙর গজে।
(হাবি উড়াদাড়া ইয়া দাপদা দাপদি করানি অকরলা। এগদে অরুনরাং গুলি লাগিয়া মরিল। হাবিয়ে লাশগ দেখিয়া দরপিয়া লুকিলাগা।)

সুত্রদারি ঃ নিজর ঘরগর কাজে থৈ দিল অরুন। তার লাশগ তাঙর ঘরর উঠানহাৎ পড়িয়া আছে। ঘরে আর যেগি আসিলা তাঙি রকত দেহিয়া, সিপায় দেহিয়া দরপিয়া লুকিলা। মানুর নিংশানো যে ঘরগ এচুদিন মেল মেল ইসিল আজি তার মাঙ্কল, ঘরগর বিতর হাবিদে খা খা করের। ঘর অগয় যেন চিকারি দিয়া কাদে কাদে মাতের, তুমি মরে বেলিয়া কুরাং গেলাইগাতা? তুমি আহেই।

সুত্রদারি ঃ লাশগ পড়িয়া থার ঘরগর উঠানহাৎ। শাসকর পালাইল মানু অতায় লাশ অগ পাহারা দিতারা লোহা বার বারুদর গৎনো। এগদে জীবনর সাংনেই নিংশা অতা খানি খানি করিয়া বদি ইয়া আহের, অর রাতি। জুলাকগ কাহের হাগেদে, পৃথিবী গুমার ইংচিক চিলয়া। ইং বৌ যেন শ শ করিয়া সিৎকরের অরুনর রৌগ। না, না, গুমর মেরাকে- সেরাকে অরুনর মারুপগিয়ে দেখতারা হপন আহান।
(হাবি গুমিয়া থাইতারা মঞ্চগৎ। অরুনর লাশগ উঠে আহিল।)
অরুন ঃ বুলু, মায়া, সেনা, তুমি কুরাং গেলায়গাতা। রড বার বারুদর গৎ হুনিয়া তুমি দরপাবেল্লায়। আমার ঘরগ বেলিয়া তুমি পরব ভিটাৎ গুমারায়। তুমি পাহুরে বেল্লায়-
*আমার মাতহান ফুতিসিল এরে ঘরে।
*তিকতিকা বেলিতিকে চক্থা গারিগরে আর€ম দেসিল এরে ঘর এগয়।
*এর ঘর এগর দেয়ালগর মাটির চাকা আকিগৎ লুকিয়া আছে আমার লিশিং মারির ইতিহাস আকিহান।
*আহ আহ, তুমি ঘরে আহ।
(তা ফালুহাৎ বহিলগা)

সুত্রদারি ঃ (মায়া আসি গুমিয়া থাইতারা)
আরতা গুমানি নুয়ারলা মায়া আসি। রাতিহান ফুয়ানির আগেই ফুইল তাঙর কেং।
মারুপ ১ ঃ কুঙ্গ? কুঙ্গয় আমারে দাখেরগ।
মারুপ ২ ঃ অরুনে আমারে দাহের।
মারুপ ৩ ঃ আমি কুরাং গুমাসিতা। আমার ঘরগৈ আমারে দাহের।
হাবি ঃ অরুন অরুন, আমি আহরাং।
(ফালুহাৎ বহিলাগা)

সুত্রদারি ঃ এগদে অরুন আসির ঘরগ বাগিয়া শাসকর দাপায় কারখানাহান বহানির কা হতœা ইসি। সিপাই দিয়গি হারৌহানে মজিসি।
সিপাই-১ ঃ পেইলাং পেইলাং হাবি পেইলাং। হুনা পেইলাং র€পা পেইলাং, বেং পেইলাং, বাং পেইলাং। বারন পেইলাং, চেম্বু পেইলাং, ঘর পেইলাং বিটা পেইলাং.......
সিপাই-২ ঃ বাহা, গিরক বাহা। ঔ দুরিহার পথহান্দে ইয়া মিশিল দিয়া মানু দাপা আহান এগদে আহিতারা পারা। কি তেজহান তাঙর নারে কি ঙালহান তাঙর দেউতিৎ।
সিপাই-১ ঃ দর করেরগা গিরক দর করের গা। তাঙি যেন নারে আমারে মারানির রৌগ তুলিসি।
সিপাই দগি ঃ যিক্গা গিরক, যিক্গা। এহাৎ আরতা থানা নাইল। (তাঙি ফালুহাৎ বহিলা।)

সুত্রদারি ঃ মায়া, বুলু আসি আহিলা তাঙর ঘরে। পড়িয়া আছে অরুনর লাশগরে চেয়া তাঙি মাতানি অকরলা-
মারুপ-১ ঃ অরুন, আমি আমার ঘরে আহিলাং।
মারুপ-২ ঃ কেঙনার যে রৌ আগ আমি হাবিয়ে তুল্লাং অগ হুনিয়া তাঙি দরপিলা।
মারুপ-৩ ঃ আমার দেউতির ঙালহাৎ তাঙি উবা অনি নুয়ারলা। তাঙি লুকিলা অরুন, তাঙি লুকিলা।
(অরুনর লাশগ তুলিয়া তাঙি বেদিগর বারাদে সালুইলা।)



নাট্যকারঃ অঞ্জন সিংহ